“No soy nada ni estoy en ningún sitio” dice Ennis Del Mar (Heath Ledger) en un momento de la película. “El que nada tiene, nada quiere” comenta a su hija casi al final. ¿Ángeles, centauros (mitad hombres, mitad caballo)? hijos de padres malos, ausentes o castradores (en el caso de Ennis literalmente).
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“El lenguaje no puede ser en conciencia”*, al igual que la respiración. Elizabeth tras un accidente en el mar yace en el hospital en coma con respiración asistida. Matt King (George Clooney) heredero y fideicomiso de una extensión importante de tierras en una de las islas de Hawai tiene que tomar una importante decisión sobre el futuro de esta gran extensión de tierra virgen. Este hecho sucede en paralelo a la hospitalización de su mujer. Tierra virgen y cuerpo roto femenino construyen una misma imagen.
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Siempre había pensado que la imagen que mejor representaba el papel de padre era ese momento en que sostienes la bicicleta del hijo mientras aprende a andar y en un momento dado lo sueltas, sin saber él muy bien si ya anda solo o aún lo sostienes, como si a través de la mano le hubieras entregado el conocimiento o la habilidad. Pero Ozu me ha entregado una metáfora que supera con creces la de la bici, en esa secuencia en que pescan los dos en el río con el movimiento de sus cañas sincronizadas.
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Dios es el relato. “Tu eliges” le dice Pi al periodista, al final.
El tigre es la chica. Y te acompaña siempre en la barca.
Aguas que son cielo e infierno y entre los dos te haces.
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Juego de espejos, constelación de arquetipos masculinos, espejo negro.
El protagonista o centro de este episodio de Batman, Harvey Dent, es un hombre de una sola cara o mejor una cara sin cruz, sin fondo. El legado de su padre, aparte de una «cara» bonita es una moneda trucada, sin cruz,
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Descubrir la herida del que me pueda ayudar, donde asirse. Convocar en ese naufragio el padre malo, que es aquí el que conozco, ahogo del que intenta nacer.
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Es un buenos días de despertar, un nacer todos los días.
Los personajes de Ozu, sobre todo los niños parecen andar por el cielo, con esos horizontes desde un punto de vista bajo: plano tatami, que como ya comenté en otro post , es el punto de vista del niño, del hombre sobre el tatami sentado en seiza, pero también es un punto de vista muy subjetivizado, muy descorporeizado.
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¨Puedes agarrarte pero no la hagas tan fuerte¨. Le dice la mujer a la que se agarra y que será a partir de entonces su madre de acogida. Buscaba al padre, para lo que huyó del centro de menores y encontró un apartamento vacío. Cuando huía de los que le perseguían se agarró a esta mujer.
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Una vez más la escritura que nace en ausencia de la voz del padre.
“Un espejo que no se puede romper” dice el personaje tartamudo de El pabellón de oro. Espejo-escudo entonces, como el de Perseo para matar a Medusa, curiosamente cortándole la cabeza, último gesto anunciado en este film. Espejo en el que se ve mujer en el episodio de La casa de Kyoto, pero imágen del mismo cuerpo que no puede tocar en El pabellón de oro.
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