Un hombre herido en lo paterno, quizás todos lo estamos en alguna medida, intenta ejercer el papel de padre y en esa tarea fantasea con el parecido, con la sangre. Andamos media vida atisbandoo gestos, signos de reconocimiento paterno que nos situen en la tierra, en el ser, pero nos cuesta entender que el eje de ese reconocimiento se completa en el propio hijo.
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Reconocer las fuerzas que nos hacen y reunirlas, conmover lo femenino desde la extrema necesidad de lo masculino.
En la primera secuencia, en un solar vacío pero próximo a ser edificado, se adivina al fondo la cúpula de alguna iglesia Romana. Más adelante, en Palermo otra cúpula volverá a tener una presencia similar.
Espacios vacíos que prometen ser ocupados.
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“Somos los ex-presidentes y estamos robando en su banco”. Disfraz de presidente caricaturizado, exagerado por fuera, hueco por dentro. Oquedad de figura paterna por ocupar. Curiosamente similar al traje de desactivar bombas de “En tierra hostil”. Curiosamente el padre de Kathryn Bigelow dibujaba caricaturas
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Un volcán en erupción es congelado por Spoke. El superpoder de controlar las emociones. En el otro lado del espejo el impulsivo capitán Kirk capaz de resolver en la acción, el superpoder de aceptar a ciegas las decisiones de la intuición. Así transcurrirá el film entre esos dos polos, hielo y fuego.
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“Escribo sobre el agua lo que no me atrevo a decir” dice Marina.
De esto se trata, de un ejercicio de caligrafía sobre el agua, sobre las emociones. Dos letras destacan en este ejercicio la T y la X. El padre de Terrence trabajaba en una compañía petrolífera de Texas donde vivió un periodo de tiempo en su infancia. Neil, protagonista de esta peli, hace análisis de tierras por si hay filtraciones tóxicas de los pozos de petróleo cercanos que afecten a la población.
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Una breve secuencia puntua todo el film: la abuela-madre en flashback, coge de la mano al niño adoptado (Wabisuke). Al fondo una gran nube. La fragilidad de ese vínculo es la que construye la fantasía que desata este relato. Oz tiene la forma de esa nube.
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Lo bonito de los rollos de seda o papiro donde se escribía antiguamente es que tienen una cierta similitud con las bobinas del cine, o incluso si queremos, con Facebook, más que con un libro. El rollo que porta el mensajero en respuesta a la declaración de guerra está en blanco. Cao Cao (el malo) contesta con la cabeza cortada del portador.
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Algo ha quedado detenido. Una carta encabezada pero sin acabar de escribir “querida Momo:” y un reloj que también se detuvo en primavera. La carta es del padre, que falta desde primavera. Al abrir esa carta en el barco (que navega sobre las aguas del sueño y la emoción) de camino a unas islas donde madre e hija serán acogidas por unos familiares, tres gotas de agua caen del cielo.
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Parto de hombre
Sólo de un hombre herido nace una criatura.
Respirar por la herida.
Un hombre abierto pone fecha a nuestra era.
2.000 años para construir un hombre sin hueco, y ahora hay que romperlo.
El skinhead como icono grita ¡Rómpeme!
El coche es la extensión del individuo, un yo que ocupa mucho.
Los turismos, ataúdes, los descapotables, camas.
Un dibujo que arde. Así cuenta Assayas su llegada al cine.
Parte de un cuerpo, un amor, vestido de blanco y entre sábanas, después de Mayo. Primavera, verano.
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