Cámara, en su acepción de habitación, que desea ser preñada por la luz. Ojo-mundo, cúpula, suelo de adoquín de una placita en Roma, google earth. Verse visto por sí mismo desde arriba, deseando la gravedad y la gravidad. Mástil sin bandera, sin territorio. Eje que divide en dos la imagen delimitando el espacio de las dos mujeres como en un espejo; una, sólo imagen, deseo, promesa de territorio, bandera, la otra cuerpo.
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Aunque parezca obvio, no había sido consciente hasta ahora, de la posibilidad de representación de un avión con una cruz. Una cruz y un avión pueden representarse igual, sobre todo en un dibujo básico o de un niño.
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De la ausencia del padre nacen cartas escritas que son censuradas, con una especie de barrotes negros, borrones de tinta que ocultan algo de lo dicho, que permanece secreto.
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“Somos los ex-presidentes y estamos robando en su banco”. Disfraz de presidente caricaturizado, exagerado por fuera, hueco por dentro. Oquedad de figura paterna por ocupar. Curiosamente similar al traje de desactivar bombas de “En tierra hostil”. Curiosamente el padre de Kathryn Bigelow dibujaba caricaturas
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Lo bonito de los rollos de seda o papiro donde se escribía antiguamente es que tienen una cierta similitud con las bobinas del cine, o incluso si queremos, con Facebook, más que con un libro. El rollo que porta el mensajero en respuesta a la declaración de guerra está en blanco. Cao Cao (el malo) contesta con la cabeza cortada del portador.
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“No soy nada ni estoy en ningún sitio” dice Ennis Del Mar (Heath Ledger) en un momento de la película. “El que nada tiene, nada quiere” comenta a su hija casi al final. ¿Ángeles, centauros (mitad hombres, mitad caballo)? hijos de padres malos, ausentes o castradores (en el caso de Ennis literalmente).
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Es un buenos días de despertar, un nacer todos los días.
Los personajes de Ozu, sobre todo los niños parecen andar por el cielo, con esos horizontes desde un punto de vista bajo: plano tatami, que como ya comenté en otro post , es el punto de vista del niño, del hombre sobre el tatami sentado en seiza, pero también es un punto de vista muy subjetivizado, muy descorporeizado.
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Una oración, una plegaria, a esa chaqueta, santo sin cuerpo, sobre la que se ensaya el abrazo. O cómo buscar el mejor modo de llegar al corazón, a la cartera, sin apenas tocar, cuan ángel.
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Un prisma compuesto por esas tres figuras que disparan balas que hilan, para descomponer la luz, para señalar, para componer cuerpo a base de latigazos, cual escritura. Romper el papel que escribió el periodista igual que Valance los libros de leyes, quirófano de batas blancas para extraer cuerpo de esa diligencia útero que trae joyas y dinero (energía femenina y masculina reunidas) para con el látigo (bisturí y lápiz) señalar con cruces lo que querrá ser nombrado.
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Me sorprendió encontrarme esta película al día siguiente del funeral de la muerte de la madre de mi amigo Fernando, cuya mujer además es japonesa.
Gran parte de la obra de Ozu es como la construcción de un barco que está a punto de ser botado al mar. Una casa que desea el agua, la arquitectura en busca de la emoción.
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