“Somos los ex-presidentes y estamos robando en su banco”. Disfraz de presidente caricaturizado, exagerado por fuera, hueco por dentro. Oquedad de figura paterna por ocupar. Curiosamente similar al traje de desactivar bombas de “En tierra hostil”. Curiosamente el padre de Kathryn Bigelow dibujaba caricaturas
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Un volcán en erupción es congelado por Spoke. El superpoder de controlar las emociones. En el otro lado del espejo el impulsivo capitán Kirk capaz de resolver en la acción, el superpoder de aceptar a ciegas las decisiones de la intuición. Así transcurrirá el film entre esos dos polos, hielo y fuego.
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“Escribo sobre el agua lo que no me atrevo a decir” dice Marina.
De esto se trata, de un ejercicio de caligrafía sobre el agua, sobre las emociones. Dos letras destacan en este ejercicio la T y la X. El padre de Terrence trabajaba en una compañía petrolífera de Texas donde vivió un periodo de tiempo en su infancia. Neil, protagonista de esta peli, hace análisis de tierras por si hay filtraciones tóxicas de los pozos de petróleo cercanos que afecten a la población.
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Una breve secuencia puntua todo el film: la abuela-madre en flashback, coge de la mano al niño adoptado (Wabisuke). Al fondo una gran nube. La fragilidad de ese vínculo es la que construye la fantasía que desata este relato. Oz tiene la forma de esa nube.
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Lo bonito de los rollos de seda o papiro donde se escribía antiguamente es que tienen una cierta similitud con las bobinas del cine, o incluso si queremos, con Facebook, más que con un libro. El rollo que porta el mensajero en respuesta a la declaración de guerra está en blanco. Cao Cao (el malo) contesta con la cabeza cortada del portador.
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Algo ha quedado detenido. Una carta encabezada pero sin acabar de escribir “querida Momo:” y un reloj que también se detuvo en primavera. La carta es del padre, que falta desde primavera. Al abrir esa carta en el barco (que navega sobre las aguas del sueño y la emoción) de camino a unas islas donde madre e hija serán acogidas por unos familiares, tres gotas de agua caen del cielo.
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Parto de hombre
Sólo de un hombre herido nace una criatura.
Respirar por la herida.
Un hombre abierto pone fecha a nuestra era.
2.000 años para construir un hombre sin hueco, y ahora hay que romperlo.
El skinhead como icono grita ¡Rómpeme!
El coche es la extensión del individuo, un yo que ocupa mucho.
Los turismos, ataúdes, los descapotables, camas.
Un dibujo que arde. Así cuenta Assayas su llegada al cine.
Parte de un cuerpo, un amor, vestido de blanco y entre sábanas, después de Mayo. Primavera, verano.
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“No soy nada ni estoy en ningún sitio” dice Ennis Del Mar (Heath Ledger) en un momento de la película. “El que nada tiene, nada quiere” comenta a su hija casi al final. ¿Ángeles, centauros (mitad hombres, mitad caballo)? hijos de padres malos, ausentes o castradores (en el caso de Ennis literalmente).
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“El lenguaje no puede ser en conciencia”*, al igual que la respiración. Elizabeth tras un accidente en el mar yace en el hospital en coma con respiración asistida. Matt King (George Clooney) heredero y fideicomiso de una extensión importante de tierras en una de las islas de Hawai tiene que tomar una importante decisión sobre el futuro de esta gran extensión de tierra virgen. Este hecho sucede en paralelo a la hospitalización de su mujer. Tierra virgen y cuerpo roto femenino construyen una misma imagen.
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